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Cinema

Crítica | Dois Papas

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Às vezes, a mágica do cinema pode parecer enganosamente simples. Um diretor brilhante; dois grandes atores; um roteiro que é uma bênção divina. No entanto, em qualquer outra mão – muitas outras mãos – essa história poderia ter falhado. Com Fernando Meirelles dirigindo Anthony Hopkins e Jonathan Pryce a partir de um roteiro de Anthony McCarten, 125 minutos passam rápido. Este filme constrói habilmente camadas sobre o Papa Bento XVI (Hopkins) e o atual pontífice Francisco (Pryce) e foi lançado recentemente na Netflix.

Com o italiano Paolo Sorrentino atualmente divulgando o The Young Pope, o público pode ser perdoado por alguma confusão papal inicial. Porém, críticas fortes a este drama elegante o ajudarão a se destacar na consciência, e sua mente atrativa atrairá o público maduro (embora não exclusivamente). O que acontece na tela pode refletir em parte o que aconteceu na vida real, o que é mais fascinante do que o inicialmente esperado, e os créditos técnicos são fortes o suficiente para colocar o espectador na Cidade do Vaticano, mesmo que Dois Papas tenham filmado nos Estúdios Cinecitta.

Todo o crédito é para Meirelles por aliviar o clima. Somente o diretor indicado ao Oscar por Cidade de Deus ousaria colocar ‘Dancing Queen’ para tocar alegremente na procissão dos cardeais que se preparavam para votar no sucessor do papa João Paulo II em 2005. Quando as portas se fecham no Conclave papal, porém, esse é um fim para a alegria: O esforço e o processo de decisão do sucessor de São Pedro deixa claro por que esse processo leva tanto tempo, especialmente quando a votação não é unânime e a fumaça branca não se eleva sobre o telhado para anunciar o novo bispo de Roma. O tradicional cardeal alemão Ratzinger (Hopkins) quer o papel de pastor no rebanho; o cardeal Bergoglio, de espírito reformista, da Argentina, não. Os dois homens são visivelmente legais um com o outro. Ratzinger é escolhido e se torna o papa Bento XVI.

O roteiro de McCarten pula para 2013. O autor de A Hora Mais Sombria e a Teoria de Tudo (assim como Bohemian Rhapsody) já nos deram uma indicação da vida modesta de Bergoglio em Buenos Aires, e seu amor pelo futebol e pelo tango, além de seus fortes sentimentos de que a igreja precisa reformar se for necessário. para sobreviver. Portanto, não é surpresa saber que o cardeal reservou um voo para Roma para renunciar e retirar-se para o sacerdócio da paróquia; Ratzinger, enquanto isso, também convocou Bergoglio, mas por razões diferentes. Entre o Vaticano e o retiro de verão do papa no Castelo Gandolfo, os dois se cercam, o astuto Ratzinger tentando adivinhar o populista argentino. No entanto, Bergoglio tem seu próprio passado para reconhecer.

A delicada dança entre os dois atores veteranos, ambos devorando avidamente uma jóia do final da vida de um roteiro, é uma alegria de se ver. Pryce perde toda a sua rigidez para relaxar no papel de homem do povo, dialogando em espanhol fluente, italiano rudimentar e latim barulhento. Hopkins também não é tão bom há muito tempo, embora ambos os atores argumentem corretamente que é o material que eleva seu jogo. Ambos são dotados de um diretor compreensivo, curioso e de pensamento livre – aquele que não tem medo de levantar a câmera para uma cena aérea estranha (dois papas em um labirinto, por exemplo), ou seguir ‘Dancing Queen’ com ‘Besame Mucho’. Há um nítido contraste entre o gosto do papa Bento 16 por um programa de TV alemão estrelado por um cachorro que resolve crimes e o passado aterrorizante de Francis com a junta militar da Argentina.

Há uma sensação de frouxidão aqui, que é totalmente enganosa; Meirelles claramente dirige um navio apertado e essa mágica do cinema foi duramente conquistada. E apesar do fato de ser essencialmente uma peça de teatro (magnificamente ampliada) sobre dois homens em desacordo com a teologia e sua interpretação, Dois Papas nunca pregam – o que só a torna ainda mais eficaz.

Dois Papas estreou dia 20/12 e está disponível no catálogo da Netflix.

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