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Cinema

Crítica | Coringa

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

É um momento de mudança e admiração para a Warner Bros e seu universo da DC Comics. O DCEU mal estabelecido não existe mais. O fim está próximo e as partidas estão em pleno vigor. A Warner Bros recorreu ao diretor Matt Reeves de Planeta dos Macacos: A Guerra para reiniciar o Cavaleiro das Trevas com o galã indie Robert Pattinson vestindo o traje do Batman. O que despertou a atenção de muitas pessoas foi um pequeno e estranho empreendimento paralelo que surgiu no formato de uma história independente de origem do Coringa do diretor de Se Beber Não CaseTodd Phillips, estrelado por ninguém menos que Joaquin Phoenix, indicado ao Oscar, e a produção executiva ficou por ninguém menos que Martin Scorsese.

Coringa segue Arthur Fleck, um membro cronicamente tímido e oprimido da sociedade de Gotham que tenta sobreviver na vida que, a cada passo, quer derrotá-lo. O fogo e a fúria de uma problemática cidade de Gotham se intensificam e se enfurecem com o centro morto de Arthur Fleck, com a atuação de Joaquim Phoenix.

O filme de Phillips não é nada parecido com o visual casual desse gênero que realmente já foi visto antes. Phoenix e Phillips juntos criaram algo extraordinariamente especial. Um estudo de caráter emocionante sobre os parâmetros da solidão com uma avaliação assustadora dos efeitos de asfixia e deliberação de uma sociedade mórbida. É uma panela de pressão de abuso emocional que está passando, pronta para explodir a cada minuto, e quando finalmente atinge a marca de não retorno, o faz de uma maneira sombria, sombria e louca.

Phoenix como personagem titular é fantástico, mas surpreendentemente não é o alter ego do palhaço com o qual ele demonstra sua habilidade excepcional como ator, mas é, de fato, a abordagem do personagem Arthur Fleck que é simplesmente excepcional. A construção de Phoenix em todos os níveis é um exemplo emocionante de um ator que transcende em seu ofício. Phoenix não está interessado em reutilizar os mitos lendários que foram a base desse personagem desde a abordagem de Heath Ledger ao papel em 2008, e assim como Ledger faz o papel dele com uma paleta distinta que se constrói de baixo para cima com um elemento humano em primeiro lugar.

Curiosamente, o que Phillips faz para atender apenas Phoenix e o filme para desenvolver o personagem de Arthur Fleck, é alterar e remover uma quantidade significativa de tempo na tela para o elenco de apoio. Grande parte do elenco coadjuvante, como Marc Maron , Shea Whigham , Brian Tyree Henry e até Robert De Niro, em certa medida, são poupados para poder dar mais espaço ao personagem de Phoenix.

De Niro e Zazie Beetz são dois dos personagens que são mais ou menos parte integrante da trama, mas que contextualmente limitam o tempo de tela em relação a seus arcos. Tudo parece estranhamente se encaixar nesse quebra-cabeças obtuso, e esse espectador, deixado com o desempenho cativante de Phoenix, realmente não se importa. Dito isto, o filme acaba falhando em usar os personagens de Beetz e De Niro para um fim gratificante e intrigante.

O espectador do deslocamento tem um envolvimento fundamental e robusto com o personagem central. Particularmente quanto tempo e liberdade foram dados para aprofundar o vocabulário temático do personagem. Os meandros e nuances de pequenos detalhes, como a caminhada do personagem e sua separação da realidade, refletem seu uso mais confiável do cigarro. Esses detalhes incrivelmente pequenos e minuciosos crescem e agregam um caráter mais significativo e claramente mais estratificado; fica claro que os roteiristas e Phoenix querem trazê-lo à vida com sua própria personalidade e conjunto de traços.

Há uma quantidade impressionante de liberdade encontrada aqui. Não apenas para Phoenix criar o que ele acha adequado para um retrato orgânico, mas também para Phillips criar algo distintamente brutal e ousado. A violência no filme é explosiva, assustadora e sombria, mesmo que o sangue digital seja muito estranho para ser levado a sério às vezes.

Não é grotesco por infâmia; no entanto, sempre serve a um propósito de mostrar a natureza extrema da circunstância ou acrescentar profundidade aos personagens entrelaçados com a violência. Uma moderação de Phillips, que em numerosas entradas em sua filmografia sempre teve o desejo de preencher suas feições com nudez excessiva.

Desde a estética dos anos 80 até o design de maquiagem do personagem titular, tudo é maravilhoso. Tudo se encaixa com facilidade, então onde o filme acaba dando errado? Bem, isso seria no ato final. Infelizmente, Phillips tropeça com o obstáculo final de reunir esse recurso.

Sub-plotagens excessivas que são excessivamente conscientes de bagunçadas teias em vez de contar uma história sólida começam a se estabelecer. No entanto, sem dúvida o aspecto mais frustrante é como a cortina cai. Dizer que é um pouco abaixo do esperado é um eufemismo; finalmente, o filme termina com um gemido.

Coringa certamente será o trampolim para uma experiência muito mais rica e inebriante dentro do gênero saturado do filme de quadrinhos. Argumentou-se que o recurso de Todd Phillips é muito parecido com o Taxi Driver, mas é realmente muito mais semelhante ao Caminhos Perigosos . No entanto, há muito mais aqui do que as referências ocasionais de Scorsese e tudo parece estar servindo como uma aula em todos os elementos da produção, mas Phillips tropeça no último obstáculo com o filme sem saber se quer ficar sozinho ou ser seduzido pela tradição que envolve esse mundo e caráter.

Coringa estreou hoje (03/10) e segue em cartaz nos cinemas.

 

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