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Crítica | Adoráveis Mulheres

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Apesar dos 150 anos entre quando o romance clássico de Louisa May Alcott foi publicado e agora, eu nunca estava muito familiarizado com o romance Little Women. Eu tinha ouvido falar dele, é claro, mas nunca foi uma parte intrínseca da minha vida do jeito que era para milhões de meninas. Indo para esta adaptação, eu pensei que minha experiência seria pálida comparando as outras adaptações. Não ter nenhuma relação prévia com o livro, no entanto, não faz nada para diminuir o milagre de Greta Gerwig’s em Adoráveis Mulheres.

É a mesma história, que segue a vida de quatro irmãs crescendo em Concord, Massachusetts, após a Guerra Civil, mas Gerwig acrescenta imensas camadas de riqueza ao texto. Esta versão de Little Women se expande além da adaptação simples para florescer como um tributo reverente à mulher com visão de futuro que a escreveu. É um puro deleite desde o primeiro quadro até o último.

O que Gerwig fez aqui é nada menos que sensacional. Ela é desenraizada do material de origem para dissecar cada palavra, em seguida, costurando-o de volta juntos para que sua voz brilhe tanto quanto da Alcott. Sua decisão de acompanhar Lady Bird com um remake de estúdio foi recebida com sobrancelhas levantadas, mas nem mesmo o sistema de Hollywood pode diminuir seu talento para escrever mulheres confusas, mas incríveis (mesmo que não sejam suas próprias criações).

Ao contrário do livro, quando vemos pela primeira vez Jo March (Saoirse Ronan), ela está nervosamente de pé na porta de sua editora imponente. Renunciando à cronologia do texto, o filme salta perfeitamente entre a idade adulta e a adolescência, sete anos antes, com o último lavado em um brilho nostálgico e quente. Há uma pungência adicional: Um dia na praia no passado contrasta com uma Beth doente (Eliza Scanlen) se recuperando na areia cinza; Jo permanece a mesma, escondida no sótão de sua humilde casa; mais tarde, encontramos ela em uma sala apertada de Nova York em que ela escreve histórias de celulose para sustentar sua família de volta em Concord.

Ronan nasceu para interpretar Jo March, a escritora, indisciplinada e argumentativa. A tinta mancha suas mãos, mas seus olhos focalizarão mais na maneira que seus dedos se mexem como se desesperados para tocar constantemente a pena e o papel. A atriz rasga o intrincado roteiro de Gerwig, e ela lindamente torna as complexidades e contradições no coração de sua personagem, onde sua ambição vem à custa de seu contentamento. “Estou tão cansada de dizer que o amor é tudo o que uma mulher serve”, ela grita antes de admitir relutantemente: “Mas estou tão sozinha.”

Emma Watson está no seu melhor como a irmã mais velha Meg, que encontra conforto na domesticidade. Como a calma Beth, Scanlen descobre profundidades em silêncio. Mas é Florence Pugh, como Amy, que realmente se destaca. Tradicionalmente a irmã mais ridicularizada dos quatro, Pugh injeta a Amy com verve e sabedoria, ela garante que seu personagem deve ser levado a sério.

Adoráveis Mulheres é notavelmente, visceralmente vivo. Ele se move em um ritmo furioso, graças ao seu script apertado. Esta é uma família unida que se comunica em uma linguagem própria, forjada a partir da irmandade inquebrável. Eles têm tanto a dizer que ele derrama fora deles, como eles constantemente falam uns sobre os outros para fazer-se ouvir. Os homens freqüentemente olham para elas com igual carinho e perplexidade. E quando o amigo mais próximo de Jo, Laurie (Timothée Chalamet), entra pela primeira vez na casa delas para testemunhar o caos frenético das irmãs, seu sorriso é de amor e admiração.

Falando de Laurie, nenhum ator desde Christian Bale tem sido tão bem adequado para fazer um galã literário como Chalamet. (Ajuda que ele parece que foi modelo para uma pintura renascentista em uma vida passada.) Isso, em parte, se resume à fisicalidade engenhosa que ele traz para o papel. Ele não se senta apenas em uma cadeira; ele tem que armar-se através dele, pernas longas estendidas para reivindicar tanto espaço quanto possível. Chalamet interpreta Laurie como um personagem com a imaturidade de menino de uma criança nascida da riqueza, sem consciência de seu privilégio. Sua química com Ronan é tão fácil de passar para os espectadores.

Como Laurie, você anseia se juntar à família do início ao fim. Mas apesar de toda a sua salubridade, Adoráveis Mulheres também é um filme irritado: irritado com as desvantagens das mulheres no mundo, irritado com o dinheiro, irritado com as circunstâncias infelizes. Gerwig interroga ferozmente os dilemas financeiros que assolam cada irmã, eles são otimistas e atenciosos e gentis, mas elas não são cegas. O casamento é uma “proposição econômica”; uma compra frívola pode arruinar uma família. Para o final do filme, como Jo com sucesso lança seu romance para uma editora (interpretada pela Tracy Letts), uma longa cena se desenrola em que ela luta por seus direitos autorais e um pagamento adiantado. Em um mundo movido a dinheiro, realizar seus sonhos artísticos não significam nada sem segurança financeira. Ela quer ser compensada em dinheiro, não em exposição.

Essa cena (que não aparece no livro) foi inspirada na vida de Alcott. E é aí que entra a ingenuidade do roteiro de Gerwig. Ela muda o final para que o passado, presente e ficção se entrelaçam, a fim de dar a Jo a independência que Alcott queria para ela, mas nunca poderia dar, a mando de seu editor. Esta adaptação é radicalmente diferente daqueles que vieram antes dele, mas não é porque Gerwig está descontente com o texto. Longe disso. Sua adoração pelo romance, e a própria autora, é onipresente, e esses ajustes só vêm de um desejo de fazer justiça a Alcott. Tenho certeza que ela aprovaria.

Adoráveis Mulheres estreou quinta-feira (09/01) e segue em cartaz nos cinemas.

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