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Cinema

Crítica | Ad Astra – Rumo às Estrelas

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

O autor independente, James Gray, corrige muitas coisas em Ad Astra, seu sétimo longa-metragem como roteirista e diretor, e sua primeira aventura no cinema de ficção científica de grande orçamento. Ele cria ópera espacial emocionante. Gray, como se poderia esperar dando uma olhada em seus filmes anteriores, está operando aqui no final mais cerebral do gênero. O espaço é praticamente silencioso, mesmo quando as coisas explodem, e o cosmos nunca pareceu tão vasto ou solitário como na visão de futuro próximo de Gray. Mas normalmente para o diretor, a estéril grandeza de seu cenário é apenas o pano de fundo da jornada interior intensamente pessoal de um homem – embora, no final das contas, essa viagem não deixe o espectador tão comovido quanto se poderia esperar.

Brad Pitt é soberbamente contido como Roy McBride, um astronauta cuja absoluta calma e devoção ao trabalho o colocou no topo de sua profissão (o filme começa com ele literalmente caindo na Terra de uma antena espacial sem nunca perder a compostura). Mas isso previsivelmente causou estragos em seus poucos relacionamentos pessoais, incluindo o de sua esposa distante, interpretada por Liv Tyler em um punhado de cenas tão fugazes que ela parece um fantasma. Na verdade, Ad Astra é uma espécie de história de fantasmas: McBride é assombrado pelo espectro de seu pai Clifford (Tommy Lee Jones), um brilhante cientista e explorador espacial por direito próprio, cujo comportamento externo faz seu filho parecer positivamente efusivo.

Clifford, como se viu, aventurou-se a Netuno cerca de 30 anos antes, em uma missão conhecida como Projeto Lima, que tinha a ver com detectar sinais de vida alienígena no universo. Ele parou de se comunicar com a Terra 16 anos depois da viagem e presume-se morto desde então. Mas agora uma onda contínua de antimatéria que ameaça a estabilidade do sistema solar – e a existência da raça humana – está emanando da mesma região em que o mais velho McBride foi ouvido pela última vez, então cabe a seu filho seguir a trilha de seu pai, para descobrir se Clifford ainda está vivo.

Desse ponto em diante, Ad Astra se desenrola como uma versão mais sofisticada de Interstellar, 2001: Uma Odisséia no Espaço e Apocalypse Now, com o último fornecendo grande parte da estrutura do segundo ato do filme. Talvez ciente de que o ritmo imponente do filme possa desativar a quantidade de telespectadores necessária para tornar o Ad Astra lucrativo, Gray encena uma série modesta de cenários de ação, o melhor dos quais é um veículo lunar perseguir a superfície da Lua, como o transporte de McBride é atacado por piratas espaciais.

De onde vêm esses bucaneiros, ou o que eles querem, nunca é totalmente explicado – um dos lapsos estranhos em um script que às vezes parece que é necessário mais uma corrida pelo laptop para preencher alguns espaços em branco.Mais aventuras aguardam, enquanto McBride salta da Lua para Marte e, finalmente, Netuno, incluindo uma investigação assustadora de um navio de pesquisa abandonado que fica chocante, além de um encontro com a chefe da base de Marte (Ruth Negga) que parece estar faltando alguns esclarecimentos na linhas de diálogo. De fato, nenhuma dessas paradas na jornada – a perseguição lunar, o lugar abandonado, a base de Marte – é muito em termos de levar a narrativa adiante, com exceção de uma sequência em Marte onde o Roy finalmente mostra algumas emoção quando ele transmite uma mensagem para o pai. Onde sabemos que Roy está indo para o oitavo planeta, mesmo que suas avaliações psicológicas regulares (entregues em consoles que funcionam quase como caixas eletrônicos psiquiátricos) mostrem sinais de que ele está fortemente sob pressão.

O destino final de Roy também oferece mais obscuridade do que clareza, e, apesar dos lapsos por escrito, o Ad Astra prende a atenção o tempo todo. Grande parte disso se deve ao carisma natural de Pitt, que funciona bem com seu desempenho estoico. Ele está na tela por quase todo o filme e, mesmo com uma narração desonesta de vez em quando, habilmente entrega o silencioso anseio de Roy e procura uma solução com o pai. É uma pena que os outros personagens – Tyler, Negga, astronauta mentor de Donald Sutherland e Clifford de Jones – sejam subdesenvolvidos em comparação.

A outra força do filme é a representação de um futuro em que a humanidade já está se expandindo para o universo à nossa volta. Embora algumas ideias sejam menos desenvolvidas do que deveriam ser – como cujos lugares de autoridade, como a lua e Marte, não são adequados – Gray engenhosamente mistura o familiar com o exótico, como uma base lunar que vem completa com lojas de presentes e lembranças. Ele também (com a ajuda do diretor de fotografia Hoyte van Hoytema, que filmou Interstellar por Christopher Nolan) captura a maravilha e o terror do espaço profundo, seja alto acima da Terra ou distante das áreas vazias do sistema solar, e examina sutilmente o efeito que essas distâncias titânicas têm na mente humana.

Com esse forte desempenho de Brad Pitt em seu núcleo e sua constante inventividade visual em retratar um futuro realista e incognoscível no espaço, o Ad Astra merece uma vaga na mesa de ficção científica dos adultos ao lado de outros filmes igualmente ambiciosos e atenciosos. Mas o filme e seus personagens estão perdendo a conexão emocional que também poderia lhe proporcionar um verdadeiro senso de transcendência ou temor. Eu não me importaria de ver Gray tentar outra vez esse gênero, mas desta vez com um pouco mais de coração para acompanhar seus cérebros e sentidos.

Ad Astra estreou dia 26 de setembro e segue em cartaz nos cinemas.

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