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Cinema

Coluna Caio Augusto: Crítica | The Last Days of American Crime

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Neste filme o diretor deixa seu selo distinto em todos os empreendimentos aos quais se apega, injetando seu sabor estilístico em um filme que se torna sinônimo de sua perspectiva única. Embora o termo seja amplamente atribuído ao aclamado artesão, alguns autores são singulares por suas qualidades negativas. É aí que entra Olivier Megaton, um prodígio de Luc Besson que deixou sua incoerente marca de câmera trêmula nas decepcionantes sequências de Taken. Após cinco anos de suspensão, Megaton está de volta com The Last Days of American Crime, uma experiência chocante que está entre os piores projetos do ano.

Situado em uma distopia no futuro próximo, onde o crime está prestes a ser erradicado por um sinal do governo, The Last Days of American Crime segue Graham Bricke (Edgar Ramirez), um criminoso cansado que procura vingança por seu irmão falecido. Ele logo se une ao imprudente Kevin Cash (Michael Pitt) e sua indescritível namorada Shelby (Anna Brewster) para cometer um último assalto antes que o tempo acabe. O filme é uma adaptação de uma graphic novel escrita por Rick Remender e Greg Tocchini.

Em seu tempo de execução de 148 minutos, absolutamente desconcertante, Last Days of American Crime oferece muito pouco para apoiar, com o único destaque sendo a atuação de Michael Pitt como Kevin. O ator subestimado aproveita uma energia maníaca enquanto as ações mantém o público cativado com cada peculiaridade de personalidade bizarra que ele põe no papel. Sob sua fachada abrasiva, Pitt retrata um vazio emocionalmente perturbado que faz do personagem um curinga ameaçador, elevando um papel cartunista que seria cartunista nas mãos erradas

Enquanto Pitt se entrega para o papel, seus contemporâneos parecem sonâmbulos por seus papéis mal escritos. Os talentos de Edgar Ramirez são desperdiçados como o herói de ação genérico Graham Bricke, proferindo solenemente seu diálogo sobre machismo sem expressar qualquer alcance ou qualidades dinâmicas. Anna Brewster está montada em um dos papéis femininos mais ingratos da memória recente, retratando uma femme fatale que carece de qualquer dimensão ou humanidade real. Também é bastante bizarro ver a estrela do Distrito 9, Shalrto Copley, aparecer brevemente como um policial ansioso demais, sem oportunidade de interpretar um personagem complexo.

O filme cheira a clichês e varia na incompetência limítrofe. O roteirista de ação Karl Gajdusek oferece o mínimo necessário com o esforço dos livros, estabelecendo as motivações mais simplistas, apesar da premissa de alto conceito. O trabalho de câmera de Olivier Megaton é mais um obstáculo do que um aprimoramento, mostrando uma incapacidade de criar imagens estáveis ​​em uma tentativa desesperada de criar um senso de estilo. Seus cenários de ação são em grande parte aborrecidos, com um uso excessivo de edições e falta de criatividade, impedindo qualquer sensação de excitação.

Considerando a atual agitação de nossa sociedade por injustiças raciais, o tratamento descuidado das implicações sociais das narrativas acaba sendo de mau gosto. Um olhar crítico poderia ter usado os constantes retratos do filme de brutalidade policial como uma acusação do estado excessivamente militante dos Estados Unidos, mas esses momentos são usados ​​como fachada para criar seu cenário de ação sem machismo.

Partes iguais datadas e sem gosto, The Last Days of American Crime falha desesperadamente em suas tentativas de se tornar uma marca de gênero estilizada.

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