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Cinema

Coluna Caio Augusto: Crítica | The Boys in the Band

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Testemunhar um momento artístico inovador é uma experiência poderosa e muito procurada. Embora não possamos voltar para 14 de abril de 1968, quando Mart Cromley The Boys in the Band aberto fora da Broadway e plateias atordoadas com sua representação nuances da vida gay. The Boys in the Band é uma experiência emocionalmente intensa que nos lembra de um período não muito tempo atrás, quando as vidas de indivíduos gays eram notavelmente diferentes.

O trabalho de Cromley começa quando nosso apresentador Michael (Jackson Evans) se prepara para a reunião de aniversário de 32 anos de seu ex-amante Harold (Sam Bell Gurwitz). Logo após seus primeiros convidados, amigos em comum abertamente gays que compõem a “banda” do título, Michael recebe uma chamada preocupante: seu colega de quarto da faculdade Alan (Christian Edwin Cook), um homem heterossexual, casado, vai parar por uma razão não revelada, mas aparentemente urgente. A introdução desse forasteiro, unicamente uma minoria dentro desta subcultura de homens gays, expõe as vulnerabilidades da “banda”, e o partido rapidamente passa de jogos leves para intensas introspecções sobre o amor e a auto aversão.

O poder da peça é inerente, e Windy City tem sapatos grandes para preencher. A empresa sobe para a tarefa com sua abordagem imersiva agora assinatura, iniciando a experiência antes mesmo do público entrar no espaço principal; A cenografia de William Bole leva você até o elevador e desce o corredor impecavelmente decorado do prédio de Michael antes de colocá-lo dentro de seu apartamento. Embora a imersão não seja tão bem sucedida quanto as produções passadas de Windy City — o público é convidado a se movimentar, por exemplo, mas há pouca motivação para fazê-lo em um conjunto singular com todos os personagens à vista – estar no centro da ação eleva a intensidade emocional da peça. E cada elemento no design, desde o volume do toca-discos (design de som de Sarah D. Espinoza) até a vista fora das janelas de Michael, é tão habilmente executado que é fácil esquecer que você está em um set. Menos bem sucedido é a cadência geral da peça, que aumenta momentos perto do início da peça a ponto de tornar o clímax menos eficaz.

Por exemplo, a formação católica do personagem Michael e a luta contra o alcoolismo criam um potente coquetel de auto aversão e instabilidade, mas Evans se inclina muito fortemente para este errático no início da peça, e o desenrolar de seu personagem diminui de impacto.

Juntos, porém, o talentoso conjunto oferece algumas performances fantásticas com vários destaques. As observações silenciosas de Cook e as expressões sutis de emoção exemplificam a posição contrastante de Alan dentro do grupo como alguém totalmente incapaz de aceitar a si mesmo. Em seus respectivos monólogos, Denzel Tsopnang (Bernard) e William Marquez (Emory) são igualmente agarrados como dois “outros” marginalizados dentro de sua própria comunidade

The Boys in the Band mergulha totalmente em um mundo que, em alguns aspectos, está em forte contraste com o nosso. Mas parte do poder da peça também decorre do fato de que ainda temos tantos tabus para quebrar. A produção de Windy City Playhouse nos obriga a pensar e olhar para frente.

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