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Cinema

Coluna Caio Augusto: Crítica | Dias Sem Fim

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Muitos costumam dizer que nada sob o sol é realmente novo e que todo mundo está, de alguma forma, prestando homenagem a alguma coisa ou a alguém. Mas Dias Sem Fim é excepcionalmente desvantajoso neste departamento, pois é o mais recente de uma série de filmes sobre a jovem experiência de um homem negro em Oakland, Califórnia, a ser lançada nesta década (com outros sendo BlindspottingFruitvale Station e Sorry to Bother You). É claro que um cenário e um ponto de vista podem conter multidões, mas as semelhanças também inevitavelmente convidam a comparações e, no caso deste filme, nem sempre são boas.

O filme é estrelado por Ashton Sanders como Jahkor Lincoln, também conhecido como Jah, um jovem quieto e observador que nunca teve chance. Criado primeiro por seu pai abusivo e emocionalmente distante, JD (Jeffery Wright), e depois por uma série de figuras paternas improvisadas, Jah aprende desde cedo que a única maneira de sobreviver em Oakland é internalizar as lições de masculinidade tóxica de JD. Sob a influência de seu amigo de infância igualmente perturbado, TQ (Isiah John), Jah se consegue uma posição não-oficial de guarda-costas com o chefão das drogas local, Big Stunna (Yahya Abdul-Mateen II). O que Jah realmente quer fazer é fazer música, e ele faz uma ou duas faixas no seu tempo livre. Mas uma vez que sua namorada, Shantaye (Shakira Ja’nai Paye), fica grávida, suas opções já estreitas diminuem ainda mais, levando ao desesperado.

A história de Jah, contada por toda parte, é contada com uma estrutura abrangente que é bastante semelhante à da Fruitvale Station: A Última Parada, dessa vez feita pela perspectiva de um autor de um crime violento, e não de uma vítima. Ao longo do filme, o escritor e diretor Joe Robert Cole aborda temas na tentativa de diagnosticar os problemas de Jah – e de sua vizinhança – e, embora alguns dos pequenos momentos estejam lá, o filme nunca se apega a nenhum deles por tempo suficiente. O mesmo pode ser dito da estrutura não-linear do filme, que é dispersa o suficiente para criar impacto através da justaposição de cena a cena, nunca cumulativamente. No final do filme, Dias Sem Fim encontra uma tese quando Jah e JD estão reunidos na prisão, mas a essa altura é tarde demais.

Embora o racismo sistêmico, a falta de oportunidades econômicas e o fluxo da escola para a prisão sejam obviamente problemas sérios que precisam ser abordados, estamos em uma época em que os cineastas negros estão continuamente produzindo um trabalho novo e inovador que redefine as regras e expande o escopo de histórias negras na tela. Então, quando você tem um drama sobre a vida nas ruas, cheio de gângsteres segurando armas, simplesmente não brilha da mesma maneira, especialmente quando é tão desfocado quanto este filme. E é bem estranho, porque Cole tem um papel fundamental em uma das maiores transformações do cinema negro nesta década: ele co-escreveu Pantera Negra. Mas onde esse filme foi amplo e com visão de futuro, este parece um retrocesso – e não de um jeito bom. Contando uma história profundamente familiar, Dias Sem Fim precisava encontrar sua própria pista, mas isso nunca acontece. Muitas vezes, encontrando-se disperso, sem foco e com familiaridades pouco lisonjeiras.

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