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Cinema

Coluna Caio Augusto: Crítica | A Prima Sofia

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

A mais nova estréia da Netflix, A Prima Sofia de Rebecca Zlotowski, pode, à primeira vista, ser confundida com outros lançamentos do serviço de streaming, podendo ser confundido com “MILF” ou “365 Days”. Mas se há uma coisa que este filme nos ensina é que as aparências podem enganar, e a história de Zlotowski, que foi exibida na Quinzena do Diretor no Festival de Cannes do ano passado — é uma obra de grande suntuosidade de grande sofisticação visual.

A atriz de primeira mão Mina Farid estrela como Naïma, uma aspirante a chef que em seu décimo sexto aniversário recebe uma visita surpresa de sua prima Sofia, de 22 anos, interpretada pela estrela francesa Zahia Dehar em seu primeiro papel no cinema. Ela ganhou notoriedade há dez anos em um escândalo de prostituição de menores envolvendo a seleção francesa de futebol, e hoje em dia é apelidada de “La Scandaleuse” por suas atitudes problemáticas na imprensa internacional. É um golpe de elenco inteligente para Zlotowski, o único equivalente americano que eu posso pensar agora é como se após vazar a sua sex tape Paris Hilton fosse atuar em um filme.

Naïma e sua mãe vivem em um modesto complexo de apartamentos em Cannes, onde este último trabalha como camareira em um hotel de luxo. (O filme está fortemente sintonizado com a subclasse invisível que viabiliza esses estilos de vida dos ricos e famosos.) Portanto, não demorou muito para que essas duas garotas se escorram ao longo da riviera mostrando mais do que suas bolsas Chanel combinando. A misteriosa Sofia tem uma maneira de fazer os olhos dos homens tirarem os olhos de suas cabeças como personagens de desenho animado, sua sexualidade armada ao ponto de sadismo e uma fonte de fascínio infinito para o jovem e inexperiente Naïma, que até copia a tatuagem de carimbo de Carpe Diem de seu primo.

Não é preciso muito para Sofia chamar a atenção do ocioso colecionador de arte brasileiro Andres (Nuno Lopez), que arrasta seu relutante conselheiro econômico Phillipe (Beniot Magimel) junto, seguindo nossas meninas até uma boate. Os homens mais velhos os esbanjam com dons e atenção, iniciando uma aventura de dez dias em La Dolce Vita que eventualmente se torna uma educação para o jovem Ingênuo nas crueldades e complexidades do mundo. É a velha história do “verão que mudou minha vida” até a melancólica narração, mas atualizada para uma cultura moderna e mercenária.

Embora ninguém no filme se atreveria a dizer tão em voz alta, é claro que Naïma e Sofia sendo de descendência norte-africana os coloca em outra camada removida da aula de lazer com a qual estão correndo. No que pode ser a cena mais deslumbrante do filme, Sofia suporta a condescendência de uma das mavens da alta sociedade de Andres (interpretada pela verdadeira princesa da vida real Clotilde Courau) e gira passivamente agressivamente os insultos de volta à mulher para efeito educadamente devastador, simulando inocentemente implantando seus seios nus como um golpe de misericórdia conversacional.

Poucos filmes nos últimos anos têm retratado alienação de classe tão agudamente, com Naïma e Sofia sempre brilhando em tela. O roteiro constantemente complica a lealdade desses personagens a fins provocativos. De fato, há um ar de reconhecimento na charmosa performance de Magimel que seu convite para este mundo rarefeito sempre será condicional. Durante seu breve tempo lá, Naïma esperançosamente virá para aprender que ser livre não significa ser sem valor.

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