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Cinema

Coluna Caio Augusto: Crítica | 7500

(Foto: Reprodução)

(Foto: Reprodução)

Agitado entre o melodrama dos filmes de desastre dos anos 70, como a série Airport , e os horrores mais sóbrios do drama de 11 de setembro de Paul Greengrass, United 93 , este thriller de sequestro magro marca uma estréia impressionante para o roteirista/diretor alemão Patrick Vollrath. Tendo conquistado uma indicação ao Oscar por seu curta-metragem de 2015, Alles wird gut, Vollrath demonstra uma habilidade técnica lisa tingida com uma sensibilidade dominante na arte (ele estudou com Michael Haneke) que pode muito bem conseguir comissões mais espetaculares no futuro .

Joseph Gordon-Levitt é Tobias, um co-piloto americano pilotando um avião comercial de Berlim a Paris. A bordo do avião, junto com uma carga cheia de passageiros, estão a comissária de bordo Gökce (Aylin Tezel), com quem Tobias tem um filho pequeno, e um grupo de sequestradores, observados pela primeira vez em câmeras de vigilância do aeroporto, extremamente silenciosas, fazendo o seu caminho pela segurança. Quando os sequestradores atacam a cabine pouco depois da decolagem, o capitão (piloto que virou ator Carlo Kitzlinger) fica gravemente ferido e Tobias se vê trancado na cabine de controle – com Gökce do outro lado da porta e os atacantes ameaçando matar passageiros, a menos que ele deixa eles entrarem.

Co-escrito pelo roteirista austríaco nascido na Bósnia, Senad Halilbasic, e recebendo seu título do código de controle de tráfego aéreo por um sequestro, o 7500 se desenrola quase inteiramente dentro de um Airbus A320, em algo próximo do tempo real. Como Locke, de Steven Knight, ou Buried, de Rodrigo Cortés , Vollrath explora completamente as possibilidades desse local único, prendendo o público em um espaço confinado a partir do qual o drama mais amplo se desenrola. O diretor de fotografia Sebastian Thaler faz uso poderoso de câmeras de mão, manobrando com destreza a ação semi-improvisada, combinando um ar de claustrofobia com uma sensibilidade que de alguma forma tira o máximo proveito dessas condições apertadas.

Também não há pontuação, além de uma peça de piano com poucos créditos finais, deixando o editor de som Daniel Iribarren para conjurar uma sinfonia de música concreta a partir dos ruídos ambientais da aeronave e do clamor distante do ataque. Quando o sequestro acontece, o caos na cabine é ouvido como brigas abafadas e gritos abafados, vistos apenas em uma tela de TV de circuito fechado, e tornados ainda mais alarmantes pelo silenciar da porta reforçada da cabine na qual os atacantes libra implacavelmente.

Embora o 7500 comece no modo processual, ele gradualmente se transforma em um psicólogo de duas mãos entre Tobias e Vedat, o caçula dos sequestradores, interpretado por Omid Memar. Tendo sido claramente coagido por seus anciãos a uma ação que ele não entende nem apóia totalmente, esse adolescente apresenta fragilidade. Para Vollrath, isso claramente representa uma tentativa de contornar os clichês jihadistas que há muito são preguiçosos no cinema, encontrando um terreno comum inesperado entre jogadores adversários quando eles são finalmente confrontados, algo como um clichê de filme. Muito se fala da herança turca de Gökce, mas mais sutil (e de fato mais afetante) é a maneira como Tobias recita as regras do manual de instruções em voo com o ar de um mantra religioso, um ritual calmante durante um momento de crise.

“Olho por olho deixa o mundo cego”, segue a citação de abertura, atribuída a Gandhi, e claramente colocada lá para garantir que o espectador mais casual entenda as intenções de Vollrath, mesmo quando elas ficam imersas na ação freqüentemente de roer unhas. Se você concorda ou não com isso, é um assunto de debate, mas seria difícil ler o confronto final do filme como vitorioso, quaisquer que sejam suas predileções políticas.

https://www.youtube.com/watch?v=leEwzquSc6Y

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